Galera,

Neste capítulo, mostraremos o KISS tentando uma nova estratégia para incrementar as vendagens de seus álbuns:

O vinil brasileiro de Crazy Nights - a edição brasileira da época.

ÁLBUM: CRAZY NIGHTS

• Kiss: Paul Stanley, Gene Simmons, Eric Carr e Bruce Kulick
• Lançamento: 18/09/87
• Produtores: Ron Nevison
• Primeiro Single: Crazy Crazy Nights – em 08/87
• Segundo Single: Reason to live – em 12//87
• Terceiro Single: Turn on the Night – em 02/88
• RIAA GOLD Certification em 17/11/87
• RIAA PLATINUM Certification em 18/02/88

O Cd remaster importado mantém o padrão da série com a resenha em inglês.

Após o fim da turnê de ASYLUM, ainda no primeiro semestre de 1986, a banda resolve dar um tempo, somente retomando as atividades quase um ano depois, no início de 1987. O retorno após as férias em 1986 traz a banda buscando um novo desafio, pois se a popularidade foi reconquistada após a retirada das máscaras e com três álbuns que venderam entre 500 mil e 1 milhão de cópias, o grupo ainda não conseguia se pagar durante turnês do porte das que os fãs estavam habituados, com toda a pirotecnia e parafernália cênica que foram mantidas, mesmo sem o make-up dos 10 primeiros anos. Gene e Paul resolvem buscar o que algumas bandas de hard-rock estavam conseguindo na época, execução maciça de músicas na rádio para que o novo álbum conseguisse mais do que apenas o status de platina. Como exemplos de bandas de sucesso da época, o Motley Crue com o trabalho THEATER OF PAIN tinha vendido em 2 milhões de álbuns em 1985, o Van Halen tinha conseguido 3 milhões de cópias vendidas em outubro de 1986 com o álbum 5150, estando em primeiro lugar da Billboard entre abril e maio do mesmo ano e o Bon Jovi tinha atingido a vendagem de 6 milhões de cópias em fevereiro de 1987 de seu álbum SLIPPERY WHEN WET, chegando aos 8 milhões antes do fim do ano. Outro álbum de ótimas vendagens ainda em 1986 era o então recente trabalho de Ozzy Osbourne, THE ULTIMATE SIN. Este álbum, produzido por Ron Nevison, foi o maior sucesso comercial de Osbourne até então e influenciou o KISS a contratar Nevison para pilotar as gravações do novo álbum. Paul Stanley já havia tentado trabalhar com Ron durante o seu álbum solo de 1978, mas compromissos profissionais de Nevison impediram tal parceria. Ron era tido como um fazedor de sucessos, tendo sido responsável por diversos sucessos e mais recentemente, além de Ozzy e o single Shot in the Dark, foi capaz de colocar o Heart novamente nas paradas e obter vendas milionárias do álbuns HEART (1985 – com quíntupla platina) e BAD ANIMALS (1987 – tripla platina).

A contracapa do Cd importado de Crazy Nights - O último da série Remasters.

Em março, quando Ron Nevison ficou disponível após a gravação deste BAD ANIMALS, o Kiss entra em estúdio para gravar o provisoriamente intitulado WHO DARES WIN, tendo Toby Wright como engenheiro assistente. Toby é conhecido por outro trabalho com o KISS, mas deixemos isso para um futuro post. As gravações se dão na Califórnia, na busca de uma sonoridade mais polida, com adição de teclados em algumas faixas, ora tocados por Paul Stanley, ora tocados por Phil Ashley, renomado músico de estúdio. Novamente encontramos Gene Simmons um tanto alheio de suas responsabilidades como co-líder do grupo, e notoriamente suas músicas ainda não atingem o padrão desejado por Stanley e Nevison. Gene, além dos filmes em que atuava, produzia diversas bandas como o Black and Blue, cujo guitarrista atendia pelo nome de Tommy Thayer. Várias da músicas de Simmons foram descartadas por Ron Nevison. Eric Carr traz algumas composições, que são descartadas também. A participação de Bruce Kulick, porém, é utilizada em quatro co-autorias, mas a música Sword and Stone, feita com Stanley e Desmond Child, também é deixada de lado, para desagrado de Kulick, que considerava uma grande faixa para o álbum. Hide your heart também não é aprovada, e assim como Boomerang (autoria com Gene Simmons), apareceria no HOT IN THE SHADE. Ron aposta nas músicas de Paul Stanley, sugerindo Reason to live e Crazy, Crazy Nights para singles.

O nome do trabalho é alterado para CRAZY NIGHTS e a quase homônima música é lançada como primeiro single. A concepção da capa é de autoria de Paul Stanley e consiste de fotos da banda num suposto espelho quebrado, que reflete miniaturas das mesmas fotos. Na contracapa, a inclusão do símbolo Chikara, que havia sido usado no segundo álbum da banda, HOTTER THAN HELL. Eric Carr aproveita o símbolo e acaba por decorar sua bateria com diversos Chikaras em suas peças. Um vídeo de Crazy,Crazy Nights é lançado previamente, em Junho de 1987, assim como o compacto.

O single vai bem na Inglaterra, chegando ao quarto lugar, mas apenas atinge o sexagésimo quinto lugar nos EUA. A banda tem problemas financeiros que interferem diretamente no lançamento do álbum e no inicio da turnê, tanto que o album é lançado oficialmente apenas em setembro e as apresentações nos EUA somente em novembro. A turnê americana segue num ritmo morno, com a inclusão no set list das músicas No, No, No e Hell Or High Water cantadas por Simmons e Crazy,Crazy Nights, Bang Bang You, Reason To live e When Your Walls Come Down a cargo de Stanley. Dessas, Hell or High Water e When Your Walls Come Down são descartadas rapidamente. Apenas Crazy, Crazy Nights foi tocada fora desta turnê e ainda assim apenas na turnê subseqüente. Em dezembro, Reason To Live é lançada e consegue atingir apenas uma posição acima de Crazy,Crazy Nights nos EUA. Enquanto isso, o Def Leppard (com HYSTERIA) e o Whitesnake (com o álbum homônimo, de 1987) fazem imenso sucesso nas paradas americanas, com diversos singles de destaque. Na Inglaterra, Reason To Live chega a um respeitável 33º lugar. A banda termina a excursão no ínicio de abril de 1988, após o lançamento do último single Turn On The Night, que falha completamente em terras americanas.

No KISSOLOGY 2, Disc 3 há um parte do show desta turnê na Filadélfia. O álbum consegue o décimo-oitavo lugar nos charts americanos, somente uma posição acima do que ANIMALIZE conseguiu, mas atinge platina em fevereiro de 1988 e com esta posição, acaba sendo o mais bem sucedido álbum da banda em sua terra natal durante os anos 80, ainda que longe do que era almejado. Paul Stanley acaba avaliando o álbum numa cotação intermediária, 3 numa escala até 5. Não é conhecida a avaliação de Gene Simmons.

O vinil brasileiro - o encarte traz as letras do álbum.

A banda parte para o Japão, ausente de sua turnê desde 1978, onde faz 7 shows em 9 dias. Esta turnê seria a primeira e única turnê no Japão que Eric Carr participaria. O show de Tokyo é encontrado em parte também no KISSOLOGY 2, no bônus disc. A turnê tem uma receptividade muito melhor do que a parte americana dos shows, principalmente pelas músicas mais clássicas dos shows, tais como Love Gun, Cold Gin, Calling Dr. Love, Shout It Out Loud e Strutter. O palco nem sequer traz o logotipo do KISS, como maneira de reduzir os custos de transporte. No segundo semestre de 88, o grupo parte para a Europa, onde CRAZY NIGHTS obteve maior repercussão. A Polygram lança o homevideo CRAZY NIGHTS que contém os três clips lançados pela banda ainda em junho, já que o KISS havia obtido boa vendagem dos homevideos anteriores (EXPOSED e ANIMALIZE LIVE UNCENSORED). Três anos depois, este homevideo viria a obter status de ouro, pela RIAA Certification. Como aquecimento para os shows da Europa, o grupo faz dois shows no clube The Ritz, em Nova York, um local de dimensões consideravelmente menores para uma banda do porte do KISS. Como conseqüência, novamente praticamente toda a pirotecnia e parafernália cênica é deixada de lado, mas eles obtêm boa receptividade em sua cidade natal, de novo principalmente pela inclusão de músicas que não tocavam há muito tempo,como Shout it out Loud e Deuce. Há outro bônus disc do KISSOLOGY 2 que mostra uma parte de um desses shows.

No encarte da edição Cd Remaster as letras e uma foto da banda.

A excursão na Europa se dá prioritariamente na Inglaterra, visto o sucesso por lá conseguido. Eles começam com um show surpresa no Marquee, outro clube de dimensões próximas ao The Ritz. Em 20 de agosto tocam na versão inglesa e mais badalada do festival Monsters of Rock, não como banda principal, mas tocando antes doe Dave Lee Roth e Iron Maiden. Outros festivais, como na Alemanha, também tem o KISS tocando por vezes até durante a luz do dia, mas a turnê européia também tem melhor receptividade do que nos EUA, e nesta época o single Turn on the Night chega ao 41º lugar na Inglaterra.

A turnê termina no início de outubro, e eles retornam aos EUA para lançamento de uma coletânea.

O vinil brasileiro de Crazy Nights que usava o selo Mercury como o anterior.

N.R.: CRAZY NIGHTS é outro álbum a não nos entusiasmar, ainda que o consideremos num patamar superior ao anterior, ASYLUM. Na época continuávamos a procura de um álbum forte, no estilo de CREATURES OF THE NIGHT ou LICK IT UP e a Produção de Ron Nevison fez o KISS soar como os singles do Heart (por exemplo, If looks could kill), numa tentativa de fazer a banda como uma banda de rock-pop da época, nos desapontando. O Kiss (comandado por Paul Stanley), seguindo a tendência de quase todas as bandas de heavy metal, mesmo as mais tradicionais como Ozzy Osbourne, Judas Priest, procurava uma linha menos heavy – e mais poser na tentativa de ganhar o mercado americano. A incursão exagerada de teclados (também idéia de Paul Stanley) é justificada pelos diversos sucessos da época, de bandas citadas no texto acima, que continham na sua fórmula tal inserção e define o estilo artificial/pasteurizado do álbum. Em nossa opinião, Paul acerta em I’ll Fight Hell To Hold You, na balada Reason To Live (na linha de Love Walks In, do álbum 5150 do Van Halen), e faz um single competente em Crazy, Crazy Nights, mas exagera nas demais músicas, em especial na apelativa Bang Bang You, de letra tão pífia quanto Uh! All Night, do álbum anterior e destacadamente nos teclados em My Way, apesar de um vocal apurado.

Aliás, os videoclips são relativamente melhores que os de ASYLUM, já que o excesso de lantejoulas e cores berrantes foi consideravelmente diminuído. Em relação às músicas de Gene Simmons, podemos dizer que estas são melhores que as dos últimos dois álbuns, nos parece que tem um pouco mais de cuidado em sua produção, mas ainda assim estão muito deslocadas do conceito do álbum, notoriamente muito diferente do estilo Simmons. Há de se destacar uma melhora considerável nos solos de Kulick, mais à vontade na banda após três anos. Eric Carr é destaque ao vivo, mas em estúdio se nota claramente que não há espaço para o baterista no estilo rock-pop de CRAZY NIGHTS. Na turnê, um músico convidado (Gary Corbett) se encarrega dos teclados em algumas canções, mas em Reason To Live estes são parcialmente tocados por Bruce Kulick.

A presença dos teclados na banda nunca mais seria tão grande, mas ainda seriam usados de forma mais discreta de CRAZY NIGHTS para frente. A receptividade das músicas antigas na turnê faria Gene Simmons e Paul Stanley pensar numa retomada de raízes, e o próximo passo é resgatá-las através de nova uma semi-coletânea. Este é o assunto da próxima semana, até lá!

Alexandre B-Side e Flávio Remote.

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