Este assunto surgiu de uma conversa entre amigos, quando pontos de vista conflitantes transformaram uma conversa casual em uma discussão mais séria do que precisaria ser. Ao final todos riram, mas houve até ânimos exaltados.

Afinal, no momento atual em que dependemos tanto de plataformas digitais, até que ponto somos realmente “donos” daquilo pelo que pagamos?

Na segunda metade dos anos 90 eu fazia o “tour” pelo centro de São Paulo pelo menos duas vezes por mês, seja depois da aula no colégio ou aos sábados quando chegava a passar várias horas na Galeria do Rock. Havia publicações como a Rock Brigade e a Roadie Crew, mas nada batia a experiência de ir às lojas como Hellion e Die Hard para ver os lançamentos e novidades – e também passar em outras como a Baratos Afins para ver algumas relíquias.

Invariavelmente eu voltava pra casa com um CD novo, cuidadosamente escolhido porque o recurso era bastante limitado – um novo álbum por mês e olhe lá! Não vou cair pro saudosismo, dizendo que era melhor ouvir o CD inteiro (e as hidden gems nele contidas) do que ficar pulando faixa nos serviços de streaming atuais e blablablá. Mas naquela época aquele CD era meu, era minha propriedade, e eu poderia ouví-lo quando quisesse.

A intenção aqui não é comentar sobre o formato – afinal, há amantes do LP, do CD e até das velhas fitas K7 – mas sim falar do acesso a obras e trabalhos. Naquele momento, qualquer um que pudesse pagar o valor indicado (lembro da média de 15 reais por um álbum nacional e 23 por um álbum importado) poderia adquirir o CD (ou LP, ou K7, ou DVD) e a obra nele contida. Se bem conservado, seria possível ouvir o álbum para sempre, sem restrições.

A atual alternativa legal para o acesso a música e filmes são os serviços de streaming. As plataformas fecham acordos com artistas, gravadoras e distribuidoras e fazem a propaganda de seus catálogos. Pelo preço da mensalidade você tem o direito de ouvir o que quiser e por quantas vezes quiser, com acesso ilimitado. Parece ser o mesmo princípio da compra do CD nos anos 90. Mas… quão completos são estes catálogos das plataformas de streaming? Eles realmente dão acesso às obras completas dos artistas aos seus assinantes? Você tem a garantia de que o que busca estará ali disponível indefinidamente?

Antes de concluir o raciocínio gostaria de dar alguns exemplos (alguns, pois há inúmeros outros):

– Em uma das minhas visitas à Galeria do Rock conheci o projeto “Hamlet”, que contava a história da obra de William Shakespeare com músicas de bandas e artistas do heavy metal nacional. Bandas que via em shows de abertura ou em festivais, e que emprestavam ali uma faixa para uma compilação muito bem produzida e de alta qualidade, com nomes como Fates Prophecy, Sagga, Symbols, Torture Squad, Hangar, entre muitos outros. Hoje é possível encontrar algumas das faixas desta compilação para streaming, mas não o álbum completo com as vinhetas e com a última música “To Be” que tem cada verso executado por uma banda diferente (incluindo participação de André Matos).

– Da mesma forma, anos depois, me deparei com o álbum triplo (dois CDs e um DVD) de “Aina: Days Of Rising Doom”, uma ópera metal criada por Sascha Paeth, Miro e Amanda Sommerville com um time de estrelas do gênero no mesmo estilo do Avantasia. Comprei, ouvi muito, de olho no detalhado encarte com fotos de cada integrante – nomes como Glenn Hughes, Michael Kiske, Tobias Sammet, André Matos, Simone Simmons, Marco Hietala, Candice Night, entre muitos outros. Esta obra surge e some das plataformas de streaming com alguma frequência, e quando desta postagem não estava disponível.

– Enquanto esteve fora do Helloween Michael Kiske gravou álbuns solo, formou outras bandas e fez dúzias de participações (algumas de forma anônima) em álbuns de outros artistas. Um de seus lançamentos no período foi o álbum “Instant Clarity” que conta com partipações de Kai Hansen e Adrian Smith. No entanto, apenas os álbuns de Kiske gravados após 2015 aparecem nas plataformas de streaming.

– Falando em participações de Kiske, ele gravou uma música com a banda brasileira Thalion em seu único álbum “Another Sun”, de 2001. A banda fez a abertura de diversos shows do Angra, Shaman e figurou em muitos festivais nacionais. O Thalion, assim como inúmeras outras bandas de heavy metal que também fizeram parte da cena nacional e que tinham seus álbuns expostos nas lojas da Galeria do Rock, não está nas plataformas de streaming.

– Você já tentou buscar “Virus”, do Iron Maiden, em seu catálogo de streaming? Assim como outras músicas em suas versões presentes na edição dupla de “Best Of The Beast”?

– Saindo da música (mas na verdade não), Michael Jackson participou de um episódio da terceira temporada de “Os Simpsons”, em 1991, de forma anônima. Ele não só emprestou sua voz a um personagem em diálogos, mas chegou a performar por duas vezes durante o episódio. A atual detentora dos direitos de “Os Simpsons” é a Disney, que tem o seriado completo em sua plataforma… exceto por este episódio. As alegações são diversas, mas o fato é que o proprietário do episódio, atualmente, não permite que ele seja visto (legalmente), mesmo que você pague a mensalidade para assistir a obra completa.

*Tomei como base minhas contas do Spotify, Deezer e Apple Music. Podemos alegar que muitos (e não todos) estes álbuns estão presentes no YouTube, mas são links que eventualmente “caem” e são novamente enviados, ou seja, não cumprem 100% da questão legal a que me refiro. Pode-se também dizer que alguns conteúdos estão disponíveis em algumas praças, algo como uma versão recente das regiões 1 a 4 dos DVDs ao início dos anos 90 (para aqueles que lembram).

Pode-se argumentar que um CD físico raro ou antigo teria seu acesso tão ou ainda mais difícil que atualmente através das plataformas digitais – o que é verdade. O fato é que com a mídia física caindo em desuso muitas coisas cairão no esquecimento. Gigantes estão fechando suas linhas de produção de mídias físicas (CD, DVD, Blu-Ray) e em breve haverá apenas o formato digital, algo que me parece inevitável. No futuro, seja por direitos autorais, divergências de contrato ou qualquer outro motivo, pode ser impossível ter acesso a uma determinada obra. Será que como se jamais tivesse existido.

A discussão que mencionei ao início tomou outros rumos, chegando aos videogames (compras em lojas virtuais de títulos de jogo online, que em alguns anos têm seus servidores desligados e, portanto, deixam de existir), mas é outro mundo e eu já me alonguei demais aqui. Deste assunto, no entanto, surgiu uma frase utilizada pelo pessoal dos games: “se comprar não é ter propriedade, então copiar não é pirataria” (algo assim, em tradução livre), o que demonstra uma inclinação à ilegalidade em nome do acesso que tornou-se impossível de outra forma.

Havendo tantos exemplos de obras da minha infância e adolescência que já não estão mais disponíveis, a mim parece preocupante o rumo que a indústria está tomando. Com a idade foi embora um pouco (na verdade, um “tanto”) da minha paciência capacidade de ouvir e conhecer coisas novas, restando-me as músicas que ouvia 20, 30 anos atrás. Talvez não no meu tempo, mas futuras gerações podem sequer saber que um dia existiram aquelas obras que eu tanto admiro. E isto para mim soa bastante assustador…

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